新时期先锋小说写作具有（）等特征。

(1)【◆题库问题◆】：[多选] 新时期先锋小说写作具有（）等特征。
A．虚无主义
B．形式主义
C．神秘主义
D．非理性主义

【◆参考答案◆】：A, B, C, D

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(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 先秦诸子散文中，艺术性最高的是（）

【◆参考答案◆】：《庄子》

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(3)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 就《凤凰涅槃》中的“凤歌”、“凰歌”两节内容，比较凤和凰性格的异同。

【◆参考答案◆】：从这两节诗，我们可以看出，凤和凰都是大胆的叛逆者形象，它们面对的是"冷酷如铁"、"黑暗如漆"、"腥秽如血"的"茫茫的宇宙"，它们诅咒与否定这旧宇宙，把它们看作"囚牢"、"坟墓"、"地狱"，并质问它"为什么存在"。它们用泪水倾诉悲愤，五百年来沉睡，衰朽。死尸似的生活，只有"流不尽的眼泪，洗不尽的污浊，浇不熄的情焰，荡不去的羞辱"，那年青时候的"新鲜"、"甘美"、"光华"、"欢爱"都早已逝去。它们悲痛，但不悲观，它们决心与旧世界诀别，毅然集香木自焚，勇敢地接受烈火的考验，焚毁身内身外的一切，积极地创造一个无限美好的新世界。在凤和凰身上都体现了彻底的不妥协的反帝反封建精神。凤和凰又各有鲜明的个性。凤对旧世界的诅咒、否定、反抗，突出了它的坚强、激昂。粗矿的性格；凰的饱含血泪的控诉和对美好生活的向往，表现出它的坚韧、深沉、温柔的性格。

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(4)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述《醉翁亭记》的段落及其大意。

【◆参考答案◆】：《醉翁亭记》的段落及其大意是：作品通过为醉翁亭作记，表现作者寄情山水而陶然自适的情趣，抒写了"与民同乐"的政治理想。全文可分四段：①总写醉翁亭的自然环境和命名用意；②具体铺陈山水之乐；③写游人之乐；④与首段呼应，巧妙收结。

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(5)【◆题库问题◆】：[填空题] 五四时期的“四大副刊”是《晨报副镌》《京报副刊》、《时事新报·学灯》和《（）》。

【◆参考答案◆】：民国日报·觉悟

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(6)【◆题库问题◆】：[单选] 《女神》出版于哪一年？（）
A．1981年
B．1919年
C．1921年
D．1923年

【◆参考答案◆】：C

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(7)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简析《祝福》中鲁四老爷形象的典型意义。

【◆参考答案◆】：小说《祝福》是一篇思想内容深刻，人物形象鲜明的优秀作品。除祥林嫂，作品还描写了一些次要人物，鲁四老爷就是其中性格最为突出的一个。在作品中，鲁四老爷是封建地主阶级的代表人物，作品着中揭露了他的顽固保守、冷酷自私而又极端虚伪的思想性格。他是儒家的忠实信徒，仇视任何社会变革。正是这个道貌岸然的伪君子，双手沾满了象祥林嫂这样的无数劳动妇女的鲜血。他在经济上残酷的剥削祥林嫂，驱使她干着牛马活；他用封建伦理道德宰割祥林嫂，使她的精神上受到惨重的戕害。在榨干了祥林嫂的最后一滴血汗后，就将她一脚踢开，使其沦为乞丐并惨死街头。由于祥林嫂正死于临近"祝福"之时，鲁四老爷认为不吉利，会破坏地主阶级的"好运气"，竟仅彻底撕下了"心平气和"的假面具，破口大骂祥林嫂是"谬种"，赤裸裸的揭示出他那丑恶的吃人本质。鲁四老爷是直接残害祥林嫂致死的刽子手，他们之间的关系体现着贫苦农民和地主阶级之间的尖锐的阶级对立关系和不可调和的矛盾。

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(8)【◆题库问题◆】：[填空题] 被列为“元曲四大家”之一的马致远所作杂剧现存7种。代表作是历史剧《》，它的内容是写西汉元帝时（）出塞和亲的故事。

【◆参考答案◆】：汉宫秋；昭君

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(9)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 王实甫的《西厢记》在哪些方面与董解元《西厢记诸宫调》不同。

【◆参考答案◆】：张生与莺莺的爱情故事，在"董西厢"中有了很大的变化和发展（本书已有专题论述）。"王西厢"不仅将这一故事戏剧化，搬上了杂剧舞台，而且在思想上、艺术上也有了新的发展，表现在下列几个方面：（1）"王西厢"所展开的矛盾冲突，以及通过这一冲突所表达的主题，虽然和"董西厢"是一脉相承的，但矛盾冲突更加激烈，主题思想也得到进一步的深化。在"董西厢"中，作为矛盾冲突一方的封建统治势力的代表老夫人，在她身上体现的封建本质并不是那么鲜明的；例如她并没有露骨地赖婚，也没有主动地逼试。而作为冲突的另一方面的莺莺和张生，他俩的叛逆和反抗也是很有限度的。特别是莺莺，只是在张生病染沉痼并探望了他以后，也就是在很晚以后，她才毅然决然地走向了公开叛逆的道路；而在此之前，她基本上还是以贞静自保的封建意识来压抑自己的真实感情的。因此，这就不能影响到作品所展示的封建统治者和叛逆都的矛盾性质以及矛盾冲突的程度，进而影响到作品反封建思想的深度。"王西厢"正面弥补了"董西厢"的缺憾和不足。一方面加强了老夫人作为封建礼教统治者的形象，更多地赋予她以专制、权诈、虚伪、机变等性格征，赋予她更典型封建主义本质；另一方面，则又突出了莺莺和张生这两个封建礼教叛逆者的形象，赋予他俩以更多、更强烈的叛逆性和反抗性。这样，不仅矛盾的性质更加鲜明了，而且冲突的程度也愈加深刻和突出了。（2）"王西厢"删改了"董西厢"中有损人物性格发展逻辑的细节和情节，使人物形象更加真实、合理。如张生跳墙赴约，遭到变卦了的莺莺拒绝之后，"董西厢"写张生要求与红娘权作夫妻，使人感到这个人物轻佻，而不是什么"志诚种"，这不仅有损于这个人物，也有损于作品的主题。"王西厢"删去这类败笔。（3）"王西厢"把"董西厢"中的重要人物法聪率众僧与孙飞虎作战场面删掉了，使戏剧冲突更加集中，有利于集中写好主要人物，突出主要矛盾。（4）"王西厢"在"董西厢"所提供的人物性格的基础上，对红娘的基本性格特征的每一个方面都作了充实和加强，因而红娘这个形象更加丰富，更有立体感。例如赖简一节，"董西厢"写张生应约来时，是红娘先让张生少待；连曰："容妾报之，容妾报之！"突然红娘奔至，又连曰："至矣，至矣！"这里，心急慌乱的红娘未免过于鲁莽粗心，把自己暴露在一场理应只该当事人双方得知的幽会里，因而召来了莺莺的赖简之变。"王西厢"笔下的红娘在此事件里则要细心聪明得多：红娘陪莺莺来至庭院后，借口去"看一看"角门，走开了；后在角门上碰上张生，特别嘱咐他："你休从门里去，只道我使你来。你跳过这墙去。"莺、张相见时，她压根儿就未搅和，只是蹑足潜踪在暗处悄听。莺莺虽然照样赖简，但这不是红娘的过错，而是旧的教养使莺莺还一时难以突破"心防"。经过这样改写，红娘才真不愧为红娘，而不是个冒失鬼。（5）在文学语言上，"王西厢"无疑胜过"董西厢"，不仅漏洞、败笔少了，而且更性格化了。"王西厢"既吸收了民间艺术中有生命的口语，又巧妙地熔铸了诗词中的诗剧语言，形成了"花间美人"的艺术风格。

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(10)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 分析吴荪甫人物形象。

【◆参考答案◆】：吴荪甫是第二次国内革命战争时期的民族资本家的典型形象，其性格的基本特征是似强实弱、外强中干。随着小说情节的发展，吴荪甫性格中强与弱两个方面不断进行搏斗，其发展趋势是前者不断地让位于后者。吴荪甫是中国现代社会出现的"新人"－－－－－－与旧的封建地主阶级完全不同的民族资产阶级，他在精神上无疑是西方资产阶级的兄弟。茅盾称他为"二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子"，他有着发展中国独立的民族工业的雄才大略，有着活跃的生命力，刚毅、顽强、果断的铁腕与魄力，更有现代科学管理的经营之才。可惜他生不逢时。他是半封建半殖民地中国社会，而且是世界经济危机冲击下，帝国主义经济大肆侵入中国的30年代中国社会的民族资本家。他有着种种不可克服的矛盾：他自身所具有的封建性使他在包括妻子在内的周围人的关系中经常处于孤立地位；作为民族资产阶级，他在与背后有着帝国主义撑腰的厚颜无耻的买办资产阶级的搏斗中，不能不感到自己政治、经济上的软弱无力。这种软弱性投影在他的心灵、性格上，就形成了他本质上软弱的一面，在表面的果决善断背后是他的狐疑惶惑，在充满自信的背后是悲观绝望，在遇事胸有成竹的背后是张皇失措，最后导致了精神上的崩溃。吴荪甫性格的复杂性，主要集中于他包含的极其深刻的社会内容，表现了中国民族资产阶级的两面性。而他的悲剧命运正是说明了：在帝国主义统治下，中国民族工业是永远得不到发展的，半封建半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道路的。