放映机在放映过程中画面产生横向晃动的原因是（）。

(1)【◆题库问题◆】：[多选] 放映机在放映过程中画面产生横向晃动的原因是（）。
A．片门压力不足
B．弧形片门两个引导滑轮的位置不对
C．间歇齿轮与引导滑轮位置不对
D．间歇齿轮磨损过大
E．弧形压片滑道及钢带有污物
F．间歇齿轮轴向窜动过大

【◆参考答案◆】：B, C, F

·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。

(2)【◆题库问题◆】：[名词解释] 费穆

【◆参考答案◆】：
费穆，中国电影导演中艺术风格突出的佼佼者。1934年到1935年，创作的《人生》《香雪海》《天伦》等，注重家庭伦理和人间亲情的倾向基本表现出来，他对艺术的追求也明显展露。30年代费穆的电影还有《狼山喋血记》等。

·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。

(3)【◆题库问题◆】：[单选] 《种女》拍摄在哪一年（）？
A．1976.0
B．1982.0
C．1986.0
D．1990.0

【◆参考答案◆】：C

·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。

(4)【◆题库问题◆】：[单选] 表现环境、渲染气氛的镜头一般采用（）。
A．全景和远景
B．远景和特写
C．近景和特写
D．近景和中景

【◆参考答案◆】：A

·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。

(5)【◆题库问题◆】：[单选] 下列哪部电影的内容中，隐喻过教会控制电影的这段历史？（）
A．《雨中曲》
B．《红色沙漠》
C．《艺术家》
D．《天堂电影院》

【◆参考答案◆】：D

·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。

(6)【◆题库问题◆】：[判断题] 电影《顽主》改编自王朔的小说
A．正确
B．错误

【◆参考答案◆】：正确

·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。

(7)【◆题库问题◆】：[单选] （）伊丽莎白·泰勒与尼基·希尔顿的婚礼上的蛋糕，上面用冰糖霜制作成了什么？
A．百合花
B．蔷薇花
C．鸽子
D．鸳鸯

【◆参考答案◆】：C

·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。

(8)【◆题库问题◆】：[问答题] 简述中国电影批评史上各家对“谢晋电影模式”的批评观点。

【◆参考答案◆】：
20世纪80年代中期，"谢晋电影模式"的提出及其引起的广泛争议，在中国电影批评史上占据着非常重要的地位。在这场关于"谢晋电影模式"的讨论中，既有肯定性评价，也有否定性评价。
（1）1986年文学批评家朱大可发表《谢晋电影模式的缺陷》，率先提出"谢晋电影模式"这一概念，对谢晋电影模式口诛笔伐，提出重新评估和扬弃谢晋电影模式：
①所谓谢晋电影模式指：谢晋电影中包含着各种表层和深部的文化密码，这些密码服从某些共同的结构、功能和特性。
②谢晋模式文化密码指"情感扩张主义"和"俗文化的既定模式"。"情感扩张主义"即通过影片中人物命运故事，用"道德激情"感化、激励观众，使观众在"情感昏迷"中"被迫接受艺术家的传统伦理概念"。"俗文化的既定模式"即通过"好人蒙冤""价值发现""道德感化""善必胜恶"四项道德母体，向观众提供化解社会冲突的奇异道德神话。
③谢晋的"道德神话"是"好莱坞商业电影模式"文化殖民主义下，训练养成的"标准的好莱坞式的审美眼光和习惯"。
④谢晋一味迎合的趣味，与现代意识无关，传统文化心态构成谢晋模式的种族基础。谢晋电影中塑造的女性形象是"男权文化的畸形产物"，爱国主义背后是"某种厮守古老生活方式的心理惰性、某种对家庭和土地的农民式的眷恋"。
⑤以文化的观点考察谢晋电影模式，可以发现"它现在是中国文化变革进程中的一个严重的不谐和音、一次从‘五四’精神的轰轰烈烈的大步后撤。"
（2）邵牧君在《为谢晋电影一辩》中，对谢晋电影模式的"催泪技巧"及其与好莱坞的"亲缘关系"给子正面肯定，认为把谢晋电影斥为与现代意识相悖的做法是"危言耸听"。一个国家、一个民族都有其自身条件决定的"现代意识"，超越现实的"泛现代意识"是不存在的。
（3）钟惦裴的《谢晋电影十思》将"谢晋电影模式"争议导向更加深入的探讨。他告诫批评者需用历史眼光考察对象是否对社会进步有益，同时，他对谢晋电影的突破和突破中的局限性进行了认真思考，并表示，"谢晋作为谢晋固然值得珍视；而促使谢晋臻于完善，所言或有不当也同样值得珍视"。朱大可文章的"闪光处"，除了作为理论的"概括"和"勇气"之外，更重要的是把电影作为"文化现象"，表现了对整个社会和文艺的"责任感"，因此，"不应以锋芒毕露和某些不当，忽视它的合理内核"。钟惦裴既希望从电影历史及电影本体出发，评判创作主体及其电影创作；同时又希望突破电影的视界，从思想和文化更人的空间里看待谢晋及其电影现象一一对创作主体艺术个性的评价和张扬，必须在电影本体批评与电影文化阐释之间寻找一条合适的路径，使其既具有电影本体批评所蕴含的电影特性，又具有电影文化阐释的深刻度和开放性。

·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。

(9)【◆题库问题◆】：[填空题] 影视的美学特性主要是（），（）.

【◆参考答案◆】：指型性与运动性；假定性与逼真性性

·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。

(10)【◆题库问题◆】：[单选] 1996年，段锦川导演的（），把镜头对准拉萨的一个居委会，以冷眼旁观的手法进行拍摄，捕捉到了隐藏在日常生活中的具有震撼力的东西。
A．《平衡》
B．《八廓南街16号》
C．《阴阳》
D．《彼岸》

【◆参考答案◆】：B