（）是文艺复兴时期牧歌剧的创立者。

(1)【◆题库问题◆】：[单选] （）是文艺复兴时期牧歌剧的创立者。
A．托尔夸托•塔索
B．路得维科•阿利奥斯托
C．塞万提斯
D．泰伦斯

【◆参考答案◆】：A

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(2)【◆题库问题◆】：[问答题] 亚里士多德的悲剧理论以及成就，概述

【◆参考答案◆】：
运用科学的方法第一次对戏剧做了全面系统的阐述：戏剧源于模仿，但是悲剧模仿的不是人，而是人的行动，生活，幸福，幸福与不幸系于行动.实际包含形象，性格，情节，言词，歌曲与思想六个部分，此间最重要的是情节（亚认为情节最重要）
亚给悲剧的定义：悲剧是对一个严肃，完整，有一定长度的行动的模仿，他所说的模仿是指再现和创造，艺术应比现实更高，更美."三一律"并不是亚提出的，"三一律"：戏剧行动的一致，时间的一致，地点的一致.

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(3)【◆题库问题◆】：[单选] 巫师根据（）引申出，他能够仅仅通过模仿就能实现任何他想做的事情。
A．接触律
B．触染律
C．相似律
D．传递律

【◆参考答案◆】：C

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(4)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 论演员的双重身份及由此产生的不同的表演流派。

【◆参考答案◆】：演员的双重身份："我"（演员）和"他"（角色）表演艺术：演员以自己的形体、语言、情感为工具，通过各种舞台动作，扮演一段相对完整的故事，在观众面前创造出另外一个人物来。演员是戏剧艺术感性的体现者，是戏剧表演的中心环节，如何处理演员与角色的关系，是表演艺术的核心问题，围绕这一问题，对演员与角色关系不同的处理方法，形成了戏剧史上不同的表演艺术流派。（表现、体验、间离……）表现派：主要是就表演之于角色形象的形态塑造而言的，强调的是演员形态造型的特点，侧重于外部表现，强调理性对情感和形体的控制，反对随意发挥（狄德罗、哥格兰）；体验派：侧重于演员角色形象塑造的内心把握，讲究的是演员表演中的设身处地和感同身受重视内心体验，要求演员与角色合二为一，跟着感觉走，允许即兴创作（斯坦尼斯拉夫斯基）；实际上，表现和体验虽然各有侧重，但又不是相互隔绝，演员角色形象的创造中体验的真切与表现的准确到位是相关一体的。

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(5)【◆题库问题◆】：[问答题] 简述集聚型和铺展型戏剧结构的特征。

【◆参考答案◆】：
（1）集聚型结构是遵守着古典主义"三一律"理论对时间、地点、行动三者完整划一的要求，把全部剧情集聚在演出所限的时、空之内来表现。
其特征主要有三：
①情节展开较晚，从临近高潮处写起；
②时空、人物严格且选择集中；
③节奏紧凑、冲突明显、线索单一。
（2）铺展型的结构，就是把戏剧的情节一段一段铺展开来，有头有尾的将其呈现在舞台上。
其特征也可概括为三点：
①时空、人物不集中；
②有平行或副情节；
③戏剧效果是逐渐累积起来的。

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(6)【◆题库问题◆】：[名词解释] 舞台调度

【◆参考答案◆】：排戏的时候，导演会根据构思，对每个演员在舞台上的位置及其相互关系，提出明确要求，这就是舞台调度。它是导演把各种戏剧动作及环境因素，按照一定的审美原则组合起来，表现二度创作的利益构思，塑造舞台形象的艺术创作活动。按照戏剧舞台的特点和导演的构思要求，以剧本为基础确定演员与布景间最佳的空间组合和动作方式，使表演具有统一性和完整性。

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(7)【◆题库问题◆】：[问答题] 简述戏剧艺术的起源？

【◆参考答案◆】：
1、人类对于讲故事的诉求与天性；
2、人类对于模仿的诉求与天性；
3、人类对于奇幻事物的诉求与天性。

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(8)【◆题库问题◆】：[单选] 《录鬼簿》是哪个朝代的戏曲史料性著作（）
A．清代
B．明代
C．元代
D．唐代

【◆参考答案◆】：C

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(9)【◆题库问题◆】：[填空题] 傀儡剧，表演艺术与（）艺术的结合，当代的影响主要体现在动画片，卡通片。

【◆参考答案◆】：造型

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(10)【◆题库问题◆】：[单选] “日间不作亏心事，半夜敲门不吃惊”出自《十五贯》中的哪一出（）
A．窃贯
B．廉访
C．商助
D．饵毒

【◆参考答案◆】：B