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【◆参考答案◆】：B
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(2)【◆题库问题◆】：[问答题] 试述李渔的戏剧理论批评思想。
【◆参考答案◆】：
李渔的戏剧理论主要表现为：
一、提出"结构第一"。就是要把文学剧本的创作放在第一位。"结构第一"包括"审虚实""戒讽刺""戒荒唐""脱窠臼""立主脑""减头绪""密针线"。"审虚实"强调戏剧创作主要是虚构的；"戒讽刺""戒荒唐"，强调戏剧创作必须对现实生活有意义，反对泄私愤，报私仇，或写一些荒诞不经的内容作为个人的消遣；"脱窠臼"，提倡戏剧创作的独创性；"立主脑""减头绪"，强调戏剧创作要相对集中，写好主要人物和主要事件；"密针线"，强调戏剧创作情节安排的合理性和细节描写的真实性。
二、提出"词采第二"。这是对戏剧语言的要求，提出"贵显浅"，即语言要通俗易懂，反对深奥难懂，但"显浅"，是"以其深而出之浅"；提出"戒浮泛"，即戏剧语言忌粗俗；提出"重机趣"，即戏剧语言要生动活泼，机智有趣；提出"忌填塞"，即戏剧语言反对过多运用生僻典故，堆砌辞藻，直书成句等毛病。
三、重宾白。他对戏剧的宾白提出八点要求："声务铿锵""语求肖似""词别繁减""字分南北""文贵洁净""意取尖新""少用方言""时防漏孔"。
四、对"科诨"的语言也提出了要求，如"戒淫亵""忌俗恶""重关系""贵自然"等等。
李渔的戏剧理论主要表现为：
一、提出"结构第一"。就是要把文学剧本的创作放在第一位。"结构第一"包括"审虚实""戒讽刺""戒荒唐""脱窠臼""立主脑""减头绪""密针线"。"审虚实"强调戏剧创作主要是虚构的；"戒讽刺""戒荒唐"，强调戏剧创作必须对现实生活有意义，反对泄私愤，报私仇，或写一些荒诞不经的内容作为个人的消遣；"脱窠臼"，提倡戏剧创作的独创性；"立主脑""减头绪"，强调戏剧创作要相对集中，写好主要人物和主要事件；"密针线"，强调戏剧创作情节安排的合理性和细节描写的真实性。
二、提出"词采第二"。这是对戏剧语言的要求，提出"贵显浅"，即语言要通俗易懂，反对深奥难懂，但"显浅"，是"以其深而出之浅"；提出"戒浮泛"，即戏剧语言忌粗俗；提出"重机趣"，即戏剧语言要生动活泼，机智有趣；提出"忌填塞"，即戏剧语言反对过多运用生僻典故，堆砌辞藻，直书成句等毛病。
三、重宾白。他对戏剧的宾白提出八点要求："声务铿锵""语求肖似""词别繁减""字分南北""文贵洁净""意取尖新""少用方言""时防漏孔"。
四、对"科诨"的语言也提出了要求，如"戒淫亵""忌俗恶""重关系""贵自然"等等。
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(3)【◆题库问题◆】：[填空题] 刘勰对文学本质的看法，集中表现在《原道》篇中。教材指出：刘勰认为文学的本质是：（）是其内容，（）是其表现形式。
【◆参考答案◆】：道；文
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(4)【◆题库问题◆】：[名词解释] 印象批评
【◆参考答案◆】：
一种依据审美直觉，关注文学的审美特性，创造性地表现批评家的主观印象和瞬间感受的批评方法。
一种依据审美直觉，关注文学的审美特性，创造性地表现批评家的主观印象和瞬间感受的批评方法。
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(5)【◆题库问题◆】：[多选] 文学批评最基本最主要的两个侧面是（）
A．历史的考察
B．政治的考察
C．道德的考察
D．审美的考察
E．哲学的考察
A．历史的考察
B．政治的考察
C．道德的考察
D．审美的考察
E．哲学的考察
【◆参考答案◆】：A, D
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(6)【◆题库问题◆】：[名词解释] （皎然的）“取境”说
【◆参考答案◆】：皎然论诗歌创作的"取境"有易、难两种情况，这是诗歌创造中存在的实际情形。有时灵感开通，就会"佳句纵横"、"宛如神助"，创作顺畅，就是"取境"之"易"的表现。有时"取境"艰难："取境之时，须至难至险，始见奇句"。这是"取境"之"难"的情况。前者，陆机等已有相关论述，后者是却少有人触及，这是符合创作实情。有时灵感不能畅开，构思当然艰苦，只有继之以苦思冥想，才能深入采掘，遴选意境。他还认为"取境"时"至难至险"的作品：写成之后，如果又能不露凿斧痕迹，"观其气貌，有似等闲，不思而得"，这才是文章"高手"。
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(7)【◆题库问题◆】：[单选] 下列作家，对魏晋文章情有独钟的是（）。
A．沈从文
B．王蒙
C．鲁迅
D．胡适
A．沈从文
B．王蒙
C．鲁迅
D．胡适
【◆参考答案◆】：C
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(8)【◆题库问题◆】：[单选] 20世纪文学批评变化发展的动力是（）。
A．继承与创新
B．改革与创新
C．批判与否定
D．思考与理解
A．继承与创新
B．改革与创新
C．批判与否定
D．思考与理解
【◆参考答案◆】：C
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(9)【◆题库问题◆】：[填空题] 皎然的诗论，侧重于探讨诗歌的艺术创造规律。而他关于诗歌内在艺术规律的探讨，较为集中的，则是（）的创造问题。
【◆参考答案◆】：意境
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(10)【◆题库问题◆】：[填空题] 人类早期的文艺观总是和（）相联系的。
【◆参考答案◆】：功利
