结合《繁星》、《春水》中的诗篇论析冰心诗歌创作的思想主题和艺术风格。

(1)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 结合《繁星》、《春水》中的诗篇论析冰心诗歌创作的思想主题和艺术风格。

【◆参考答案◆】：爱母亲、爱儿童、爱自然，这是冰心早期创作的三个基本主题，《繁星》、《春水》这两本诗集抒写的正是冰心的这种关于"爱的哲学"的诗篇。在诗人的似水柔情般的诗句中，展现了对父母之爱，对弟兄朋友的爱，以及对异国的弱小儿女的爱，对病者的浓浓的爱。在冰心看来，如果世界上都由这种满怀着"爱"的心灵来驾驭，人类就会幸福了。显然，所谓"爱的哲学"，带有极大的空想成分，它在现实的人类社会中是永远不会存在的，但它却如此的使冰心痴达，使她常常陶醉在这种爱的幻想中。在这四首小诗中，都在明美如画的意境中寄寓着诗人对自然、童真和母爱三者融洽无间的境界的神往之情，并特意着力讴歌了被她视为生的安慰、美的典范的母爱。诗人怀念那"故乡的海波"，浪花翻卷飞溅的磅磷气势，象征着自然的伟大力量，永远珍藏在诗人心里；诗人也思念幼时在明月照耀下的园中，依偎在母亲的怀里，天真地数着星星，做着甜美的梦；她真心希望造物主容许她一次极乐的应许，"我在母亲的怀里，／母亲在小舟里，／小舟在月明的大海里。"母爱、童真、自然三者融为一体多么真纯而使人迷恋的境界，没有半点污浊的尘世的烦扰，但这只能是一个美好的梦境，一个幻想中的世界，永远不会实现。也许我们可以说，冰心诗作的意境，诗作表达的主题的确是每一个人都渴望实现的理想，然而这理想是永远也无法实现的，但正因为无法实现才更加使人留恋，令人向往。这些小诗感情相当柔弱，但词句清丽，韵律天然，而且注意寓情于景，情景交融，相映相生，创造出一种恬静和美的意境。由于冰心的诗作深受印度诗人泰戈尔的影响；在诗作中注重以短小的诗形自由抒写内心瞬间的感触，追求诗意的真纯和意境的清新隽永，将自己的真性情，不着痕迹地融化在美丽的意境描绘之中，具有耐人寻求的神韵。

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(2)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 鲁迅杂文的思想艺术特质。

【◆参考答案◆】：（一）批判性、否定性、攻击性的特色认为社会只有在这种不断批判中才得以进步，要求人的个体精神独立与自由，他把批判的锋芒指向任何形式、任何范围的对人的奴役与压迫。这种难以置信的批判广度，以及为人所难以接受的批判的深刻性和尖锐性，是根源于他的"立人"的理想与彼岸关怀。（二）在"反常规"的"多疑"思维烛照下批判的犀利与刻毒他的批判锋芒始终对准人，人的心理与灵魂。他最为关注并且要全力揭示的正是人们隐蔽的甚至自身也未必完全自觉意识的心理状态。他的"推背式"的思考方法，深刻到了令人毛骨悚然的地步，自然也是刻毒。他的杂文思维是非规范化的。常另辟蹊径，别出心裁，打开全新的思路。他杂文的犀利刻毒还在于他的同样违反"常规"的联想力（想象力）。（三）杂文思维中的"个"与"类"勾画个与类统一的类型形象，可以说是他杂文基本的艺术手段。他不对某人做出全面评价，而是将某人一时一地的言行作为一种典型现象来加以解剖，"攻其一点，不及其余"，只抓住具有普遍意义的某一点，而有意排除了为这一点所不能包容的某人的其他个别性，特殊性，从中提炼出一种社会类型，"没有私敌，只有公仇"。（四）杂文的主观性他的杂文是由某一外在客观人事引发的，但它所关注与表现的，却是作者自己的主观反应。一切客观人事都是要通过他主观心灵的过滤折射，才成为他的杂文的题材。读者能够透过杂文里的描述与抒写，看到活生生的他。（五）自由创造的杂文语言杂文的语言是自由无拘而极富创造力的。自如地驱遣中国汉语的各种句式，把汉语的表意、抒情功能发挥到了极致。另一方面，杂文的语言又是反规范的，他仿佛故意地破坏语法规则，违反常规用法，制造一种不和谐的"拗体"，以打破语言对思想的束缚，同时取得荒诞奇峻的美学效果：这都是鲁迅为表达自己对外部事物的独特反应、内心世界的"离奇和荒芜"所需要的。

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(3)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简析《残春》独特的艺术手法。

【◆参考答案◆】：郭沫若的小说尝试，善于在小说的形式方面大胆突破。1922年4月创作的短篇小说《残春》，是他实验弗洛伊德精神分析理论的一个典型代表。整个作品完全以梦幻的分析作为"全篇的中心点"和"全篇的结穴处"，小说并不注重情节的演进，而是注重心理的描写，着重潜在意识的一种流动，人物内心与现实的矛盾、情感与理智道德的冲突，原始的人性、纯真的情致都在无形的梦境之中得到充分的展现、消融和升华，这篇小说本身的思想内容并非特别的深刻，但它却最早成功运用精神分析的手法，从一个独特的角度打破了中国传统小说的基本格局，打破了读者传统的阅读心理和批评心理，为后来现代文学创作中不断出现的精神分析小说提供了一个有益的范例。

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(4)【◆题库问题◆】：[填空题] 关汉卿所作杂剧现存的有18种（包括尚无定论的几种），最著名的杂剧代表作，我们学过其第三折的是《（）》。

【◆参考答案◆】：窦娥冤·法场

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(5)【◆题库问题◆】：[填空题] 寻根文学的首倡者是韩少功，其代表作是《（）》。

【◆参考答案◆】：爸爸爸

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(6)【◆题库问题◆】：[多选] 下列哪些诗人是属于“九叶诗派”的？（）
A．辛笛
B．穆旦
C．郑敏
D．胡风
E．绿原

【◆参考答案◆】：A, B, C

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(7)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 明清传奇在形式上与宋元南戏有何不同？

【◆参考答案◆】：宋元南戏是宋元时用南曲演唱的戏曲形式。明清传奇以唱南曲为主，是宋元南戏的进一步发展，但比宋元南戏更为完整、精致，更格律化、典雅化，二者的主要区别如下：1．早期宋元南戏“不寻宫数调”。明清传奇明显受南九宫十三调的限制。2．宋元南戏原本不标明出数，亦无出名，剧本混为一片。明清传奇分出、每出标有出名。3．宋元南戏开场时的“家门大意”有许多繁杂的仪节，常用好几支曲、词（可见《永乐大典戏文三种•张协状元》）。明清传奇开场时的“家门大意”（也叫“副末开场”）比较简单扼要，虽也和宋元南戏一样由一个副末脚色开场，但只唱两支曲词，一支介绍作者的创作意图，一支介绍剧情大意。4．宋元南戏只唱南曲。明清传奇曲调更丰富，兼用一些北曲。脚色行当分得更细。5．宋元南戏语言通俗，方言成份多，用地方方言韵。明清传奇追求语言典雅化，发展为掉书袋，有不同于诗词的自身严格的押韵要求。6．即使是处理同一题材，宋元南戏中很多悲剧结尾，而到明清传奇中则几乎变为清一色的大团圆结尾。

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(8)【◆题库问题◆】：[填空题] “七月诗派”以胡风主办的《（）》杂志为阵地

【◆参考答案◆】：七月

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(9)【◆题库问题◆】：[填空题] 《火把》的体裁是（）

【◆参考答案◆】：诗歌

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(10)【◆题库问题◆】：[填空题] 1930年3月成立的中国（）联盟（简称左联），在左翼文艺运动中成就卓著，这个联盟在现代文学史上简称“（）”。

【◆参考答案◆】：左翼作家；左联