依据不同的艺术手法各自在作品中所表现的内容的不同，可将其区分为以下几种（）

(1)【◆题库问题◆】：[单选] 依据不同的艺术手法各自在作品中所表现的内容的不同，可将其区分为以下几种（）
A．隐喻、夸张、排比、对偶
B．叙述、描写、抒情、议论
C．讽刺、反语、婉转、荒诞
D．写实、浪漫、象征、魔幻

【◆参考答案◆】：B

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(2)【◆题库问题◆】：[单选] 从社会政治功能来说，文学批评既是对艺术的领悟感受，又是一种（）
A．艺术享受
B．科学研究
C．舆论工具
D．哲学价值

【◆参考答案◆】：C

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(3)【◆题库问题◆】：[填空题] 陆机在《文赋》中论文体风格特征时，提出了“诗（）而绮靡”和“赋（）而浏亮”。

【◆参考答案◆】：缘情；体物

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(4)【◆题库问题◆】：[填空题] 文体学批评是一种运用（）的理论和方法，从研究文学作品的（）性质入手，对其作审美把握的批评理论和实践活动。

【◆参考答案◆】：现代文体学；语言

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(5)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 试述叶燮“才、胆、识、力”和“理、事、情”的理论内涵。

【◆参考答案◆】：在《原诗》中，叶燮把创作分成"在物者"即创作客体与"在我者"即创作主体两个方面。又把创作客体分为理、事、情三个方面，把创作主体分为才、胆、识、力四个要素："以在我者四，衡在物者三，合而为作者之文章。"（1）"理事情"说是从创作客体言，在三要素之中，"理"是事物的本质，"事"是事物的存在，"情"事物的情态。而"文章"即诗歌从根本上说是"所以表天地万物之情状也"，它们都是诗歌要表现的对象，即诗的内容。（2）"才胆识力"说是从创作主体言，在四要素当中，"识"是审美判断力；"才"是审美表现力；"胆"是主体的自信力，它建立在"识"的基础上，"识明而胆张"，"因无识，故无胆，使笔墨不能自由"；"力"是"才"所依赖的生理心理能量，体现在作品中是作品的生命力。中心意旨就是要确立一个具有艺术独创性的诗歌创作主体，只有有了这样一个独创性主体，才会有诗歌的独创性。从主客体关系上说，才、识、胆、力是表现理、事、情的。这种表现必须要"当乎理，确乎事，酌乎情"，要与表现对象的性质特点相符合。

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(6)【◆题库问题◆】：[填空题] 两汉文论主要是在对《（）》、屈赋、汉赋和《史记》的的专题研究中展开的。

【◆参考答案◆】：诗经

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(7)【◆题库问题◆】：[填空题] 孟子提出了“（）”和“（）”的文学批评方法。

【◆参考答案◆】：以意逆志；知人论世

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(8)【◆题库问题◆】：[填空题] 王国维的（）是借西方哲学、（）解释中国传统文学的初步尝试.

【◆参考答案◆】：《〈红楼梦〉评论》；美学

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(9)【◆题库问题◆】：[问答题] 为什么说黄遵宪是“诗界革命”的代表人物？

【◆参考答案◆】：
说黄遵宪是"诗界革命"的代表人物，主要原因有二，
一是在思想上，他具有资产阶级改良主义的特点，他曾多次担任驻外使节，接触许多西方的新思想，对满清王朝的腐败颇为不满，积极主张实行改良，参加维新变法活动。所以他的诗歌理论和创作都强烈反映了他要求表现新思想的特点。
二是他提出的"我手写我口"和"言文一致"的诗歌主张，前者强调诗与人的统一，是对龚自珍的"诗外无人，人外无诗"的继承和发展，只不过他更重视写自己的新思想，所以他说"诗之外有事，诗之中有人"，"诗外有事"就是要反映现实。后者强调语言与文字的统一，可以说他是文体革命的先驱，他迫切地希望改革文体，使大众"皆能通文字之用"的新文体

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(10)【◆题库问题◆】：[名词解释] （曹丕的）“文气”说

【◆参考答案◆】：《典论·论文》提出了"文以气为主"的著名论断，他说："文以气为主，气之情浊有体，不可力强而致。„„虽在父兄，不能以移子弟。"可以看出，这里的"气"，是由作家的不同个性所形成的，指的是作家在禀性、气度、感情等方面的特点所构成的一种特殊精神状态在文章中的体现。"文以气为主"就是强调作品应当体现作家的特殊个性。要求文章必须有鲜明的个性，而这种个性只能为作家个人所独有，"虽在父兄，不能以移子弟。"这就说明了文章风格的多样性的原因。后世许多文论家、诗论家常以气论诗、论文，当或多或少是受到了曹丕"文以气为主"说的影响。