“太白《忆秦娥》，声情悲壮，晚唐、五代，惟趋婉丽，至东坡始能复古。后世论词者，或转一东坡为变调，不知

(1)【◆题库问题◆】：[单选] “太白《忆秦娥》，声情悲壮，晚唐、五代，惟趋婉丽，至东坡始能复古。后世论词者，或转一东坡为变调，不知晚唐、五代乃变调也。”这段词论出自（）。
A．梁启超《饮冰室诗话》
B．王国维《人间词话》
C．陈延焯《白雨斋词话》
D．刘熙载《艺概》

【◆参考答案◆】：D

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(2)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 结合盛唐诗歌创作，谈谈你对严羽“兴趣”说的理解。

【◆参考答案◆】："妙悟"是就诗歌创作主体而言，"兴趣"则是"妙悟"的对象和结果，即指诗人直觉到的那种诗美的本体、诗境的实相。"兴趣"是"兴"在古典诗论里的一种发展，它与钟嵘所说的"滋味"、司空图所说的"韵味"有着直接的继承关系。都概括出了诗歌艺术的感兴直观的特点及其所引起的丰富隽永的审美趣味。

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(3)【◆题库问题◆】：[填空题] 《庄子·外物》篇中说“筌者所以在鱼，得鱼而望筌。蹄者所以在兔，得兔而忘蹄。言者所以在意，得意而忘言。”提出了“（）”说，恰恰道出了文学创作中言、意关系的奥秘，此对后代文学创作和文学理论批评产生了巨大影响。

【◆参考答案◆】：得意而忘言

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(4)【◆题库问题◆】：[单选] 孔子“诗可以兴”中的“兴”，朱熹解释为（）。
A．"和而不流"
B．"引譬连类"
C．"感发志意"和"托物兴辞"
D．"考见得失"

【◆参考答案◆】：C

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(5)【◆题库问题◆】：[问答题] 试述唐初陈子昂的诗文主张。

【◆参考答案◆】：
陈子昂是初唐诗歌革新运动的主将之一。
对齐梁文风中忽视作品社会内容，不注意整体审美形象表示强烈不满，针对这两方面，他提出"兴寄论"与"风骨论"的文学创作主张。"兴寄"既是强调作品要有充实的社会内容，同时也是重视诗歌整体审美形象的表现。要求形象中有寄托，有现实意义。要求文学作品表现政治理想抱负，有济世安民的广阔社会内容。"风骨"则要求有刚健明朗的文风，反对过分讲究技巧。他的诗歌创作实践就遵循着自己的理论主张，如他的《感遇诗》、《登幽州台歌》等等，就既有"风骨"，又有"兴寄"。与陈子昂同时的卢藏用评价他说"卓立千古，横制颓波，天下翕然，质文一变。"

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(6)【◆题库问题◆】：[填空题] “立言者贵于助教”是葛洪在《（）》中提出的观点。

【◆参考答案◆】：抱朴子

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(7)【◆题库问题◆】：[问答题] 《典论・论文》主要涉及了哪些方面的文学理论？

【◆参考答案◆】：
（1）论文学的价值和作用。
（2）论作家气质、个性与风格的关系。
（3）文体论和文学批评论。

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(8)【◆题库问题◆】：[填空题] 《戏为六绝句》的作者是（）。

【◆参考答案◆】：杜甫

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(9)【◆题库问题◆】：[填空题] 教材指出：（）是谢榛诗论讨论的中心问题之一，他说：“诗乃模写（）之具。”（《四溟诗话》卷四）又说：“作诗本乎情景，孤不自成，两不相背。”（同上卷三）

【◆参考答案◆】：情景；情景

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(10)【◆题库问题◆】：[问答题] 试论钟嵘的“滋味”说。

【◆参考答案◆】：
"滋味"说是钟嵘诗歌审美理论。"滋味"即审美感染力。钟嵘是在比较五言诗和四言诗时，说五言诗比四言诗有"滋味"，因为五言诗在"指事造形，穷情写物，最为详切"，"指事""穷情"就表情达意而言；"造形""写物"就塑造形象而言。诗歌的形象性是有无"滋味"的一个重要条件。钟嵘说玄言诗"理过其词，淡乎寡味"，就是说玄言诗缺乏形象性。
其次，钟嵘在谈"赋、比、兴"时说："宏斯三义，酌而用之，干之以风力，润之以丹彩，使味之者无极，闻之者动心，是诗之至也。"认为正确使用"赋、比、兴"的表现手法是使诗歌有"滋味"的条件之一，如果单用比兴，意思太深不行，如果单用赋体，"患在意浮"，也不行，所以要"酌而用之"。
另外，"干之以风力，润之以丹彩"，要求"风力"和"丹彩"的有机统一，也是获得"滋味"的必要条件。即刚健昂扬的情感感染力和华茂的语言文采的有机统一。除此之外，"滋味"说和"直寻"说是密切相关的。只有"直寻"的，才是有"滋味"的，反之，有"滋味"的，必须是"直寻"的。