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所属分类：艺术学题库
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【◆参考答案◆】：正确
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(2)【◆题库问题◆】：[单选] 台词要求要练达、（），富于生活气息、亲切自然。
A．A.标准化B.口语化C.感情化D.经典化
A．A.标准化B.口语化C.感情化D.经典化
【◆参考答案◆】：B
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(3)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 阳光雨天的光线特点及拍摄有什么不同？
【◆参考答案◆】：有阳光的雨天是拍摄雨景的理想天气。此时，常采用侧逆光或逆光拍摄雨景；人物和景物被雨水淋湿，受光部分反射光很强，产生明显的轮廓光，使画面层次丰富、立体感与空间感强。但同时也要注意避免太强的反射光。
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(4)【◆题库问题◆】：[单选] （）以下哪部影片是由梅尔·费勒执导，奥黛丽·赫本主演的？
A．《恩怨情天》
B．《翠谷香魂》
C．《修女传》
D．《巴黎假期》
A．《恩怨情天》
B．《翠谷香魂》
C．《修女传》
D．《巴黎假期》
【◆参考答案◆】：B
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(5)【◆题库问题◆】：[填空题] （）年5月1日，我国第一座电视台、中央电视台的前身（）开始实验播出，同年6月15日播放了我国第一部电视剧（），我国电视艺术从此诞生。
【◆参考答案◆】：1958；北京电视台；《一口菜饼子》
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(6)【◆题库问题◆】：[单选] 相比于《黄土地》，电影《英雄》的特点是（）。
A．将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处
B．视觉造型跟文化意向相剥离
C．电影视觉形象上是大写意的风格
D．以上都对
A．将视觉造型跟文化反思结合得恰到好处
B．视觉造型跟文化意向相剥离
C．电影视觉形象上是大写意的风格
D．以上都对
【◆参考答案◆】：B
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【◆参考答案◆】：正确
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(8)【◆题库问题◆】：[单选] （）纪录电影学派中最杰出的导演弗莱•詹宁斯主张：纪录片应该淡化政治宣传的味道，没有说明、没有劝告，也不作热情的演说，只是观察。
A．英国
B．美国
C．德国
D．法国
A．英国
B．美国
C．德国
D．法国
【◆参考答案◆】：B
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(9)【◆题库问题◆】：[单选] 八、九十年代，中国电影的划分情况是（）。
A．中国电影被划分为精英电影和主旋律电影
B．中国电影被划分为商业电影和非商业电影
C．中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影
D．中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影
A．中国电影被划分为精英电影和主旋律电影
B．中国电影被划分为商业电影和非商业电影
C．中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影
D．中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影
【◆参考答案◆】：C
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(10)【◆题库问题◆】：[问答题] 简述当代香港和台湾的“新浪潮”电影运动及之后的电影走向。
【◆参考答案◆】：
1979年，徐克、许鞍华和章国明分别导演了《蝶变》、《疯劫》、《直指兵兵》等三部影片，以更新的电影观念和手法，以个人化的电影表达刷新了香港电影类型化的传统模式，令观众耳目一新。之后，这批或从国外学习电影或从电视台出身的年轻影人相继导演了一批风格化的影片，对香港影坛形成强烈冲击。（主要作品有：方育平的父子情、半边人；徐克的第一类型危险；许鞍华的投奔怒海；严浩的似水流年；谭家明的烈火青春；关锦鹏的人在纽约、胭脂扣等）80年代的商业电影一方面传承了70年代的类型电影传统你，另一方面，经过"新浪潮"运动的洗礼，电影语言更趋成熟；同时，置身于80年代的商业背景中，香港电影也进入了资本高度垄断的现代商业电影阶段。
1982年，台湾"中影"公司出品的集锦式电影《光阴的故事》由陶德晨、杨德昌、柯一正、张毅分别执导其中的一个故事，被视为"新浪潮的开始。台湾新电影的基本特征是舍弃了传统的戏剧式结构，淡化情节而注重内心世界的挖掘；他们大多运用长镜头深焦镜头、实景拍摄、非职业演员及内敛的表演风格，使新电影呈现出明显的纪实风格。就题材而言，他们更倾向于人物的日常生活经验，寓个人的成长于台湾社会变迁的视野中，从而使作品呈现出较强的时代关怀和人文色彩。（80年代的电影：儿子的大玩偶、小毕的故事、风柜来的人、搭错车、嫁妆一牛车、玉卿嫂、青梅竹马（杨德昌，被视为最具有洞察力的作品）、童年往事、恋恋风尘、悲情城市（侯孝贤，被誉为台湾史诗，并获1989年威尼斯国际电影节金狮奖）。台湾新电影促成了一批电影人的成功和一批艺术电影的走向国际，但它与台湾的电影工业影响甚微，其作为一个整体于1982——1986年的贡献了52部电影后，于1987年渐趋落潮。随后，台湾电影进入一种个人化的表述。
1979年，徐克、许鞍华和章国明分别导演了《蝶变》、《疯劫》、《直指兵兵》等三部影片，以更新的电影观念和手法，以个人化的电影表达刷新了香港电影类型化的传统模式，令观众耳目一新。之后，这批或从国外学习电影或从电视台出身的年轻影人相继导演了一批风格化的影片，对香港影坛形成强烈冲击。（主要作品有：方育平的父子情、半边人；徐克的第一类型危险；许鞍华的投奔怒海；严浩的似水流年；谭家明的烈火青春；关锦鹏的人在纽约、胭脂扣等）80年代的商业电影一方面传承了70年代的类型电影传统你，另一方面，经过"新浪潮"运动的洗礼，电影语言更趋成熟；同时，置身于80年代的商业背景中，香港电影也进入了资本高度垄断的现代商业电影阶段。
1982年，台湾"中影"公司出品的集锦式电影《光阴的故事》由陶德晨、杨德昌、柯一正、张毅分别执导其中的一个故事，被视为"新浪潮的开始。台湾新电影的基本特征是舍弃了传统的戏剧式结构，淡化情节而注重内心世界的挖掘；他们大多运用长镜头深焦镜头、实景拍摄、非职业演员及内敛的表演风格，使新电影呈现出明显的纪实风格。就题材而言，他们更倾向于人物的日常生活经验，寓个人的成长于台湾社会变迁的视野中，从而使作品呈现出较强的时代关怀和人文色彩。（80年代的电影：儿子的大玩偶、小毕的故事、风柜来的人、搭错车、嫁妆一牛车、玉卿嫂、青梅竹马（杨德昌，被视为最具有洞察力的作品）、童年往事、恋恋风尘、悲情城市（侯孝贤，被誉为台湾史诗，并获1989年威尼斯国际电影节金狮奖）。台湾新电影促成了一批电影人的成功和一批艺术电影的走向国际，但它与台湾的电影工业影响甚微，其作为一个整体于1982——1986年的贡献了52部电影后，于1987年渐趋落潮。随后，台湾电影进入一种个人化的表述。
