曾为南社社刊题写刊名的台州书家是（）。

(1)【◆题库问题◆】：[单选] 曾为南社社刊题写刊名的台州书家是（）。
A．王葆桢
B．陶宗仪
C．陈函辉
D．柯夏卿

【◆参考答案◆】：A

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(2)【◆题库问题◆】：[名词解释] 《石门铭》

【◆参考答案◆】：《石门铭》是北魏后期摩崖刻石代表作品。王远书。此石就摩崖石势书写凿刻，字形大小、笔画长短、行间字距极为自然，结字欹侧紧结，用笔开张，纵逸飞动，少石工装饰用刀之迹，更多地表现书写者的意趣。

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(3)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简述台阁体书法产生的历史背景，其代表书家有哪些？

【◆参考答案◆】：明代的台阁体在洪武年间出现，到永乐年间达到高峰，到成化、弘治年间才逐渐消失。风靡了一个世纪。台阁体的出现有着深刻的时代背景，与中书舍人一职有着直接的关系。中书舍人一职在唐代已设，属于中书省的正五品官员，掌管进奏参议表章之大事，洪武九年，朱元璋再设中书舍人一职，一改原来的性质，成为专门书写文书的七官员，并破例从布衣中直接选取能书者为之，代表书家有杜环、宋燧、詹希元、揭枢、朱芾等。永乐时再废旧制，修订《永乐大典》，需要众多书吏，因而宫廷书家一时云集，如腾用亨，吴勤，程南云，沈度，沈粲。其中以沈度的影响最大，学其书者遍及朝野，台阁体的盛行从沈度起，台阁体以楷书为主流，而衍及各种书体。台阁体书法的形成不能不说是为了迎合皇帝的喜好，台阁体书法的实用功能使它失去了书法艺术应有的丰富的内涵，缺乏艺术个性和情趣，台阁体虽格调近俗，但不同于清代的馆阁体的乌方光的那种死板。尚见清秀之气，但是对于书法艺术的发展显然是消极的。

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(4)【◆题库问题◆】：[单选] 赵匡胤对石鼓采取了什么保护措施（）.
A．填银
B．填铜
C．填金
D．填汞

【◆参考答案◆】：C

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(5)【◆题库问题◆】：[填空题] 《（）》康有为评曰：“变圆为方，削繁成简，遂成汉分”，“以篆笔作隶者。”

【◆参考答案◆】：《裴岑纪功碑》

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(6)【◆题库问题◆】：[判断题] 欧阳询也被称为大欧.
A．正确
B．错误

【◆参考答案◆】：正确

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(7)【◆题库问题◆】：[名词解释] 《淳化阁帖》

【◆参考答案◆】：《淳化阁帖》是中国最早的一部汇集各家书法墨迹的法帖。所谓法帖，就是将古代著名书法家的墨迹经双钩描摹后，刻在石板或木板上，再拓印装订成帖。

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(8)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 为什么说南朝以文人书法为主流，北朝以刻石书法为主流？请分析这两者在审美取向上的不同，并从史学立场客观认识北朝刻石。

【◆参考答案◆】：南朝书法由于对二王传统的继承、弘扬而成为书法史上的一个重要的时期，到宋到梁初，书坛被王献之书风所笼罩，趋于古质的王羲之书风受到冷落。从梁武帝开始，由于他力推王羲之，小王风气开始消减，钟繇、大王风气又相继崛起。南朝书法以文人书法为主流。北朝刻石表现出粗犷质朴、天姿纵横的风貌，用笔上显方峻、峭厉之感，不修边幅而自有情趣，是中国书法史上又一审美典型，与南方的蕴籍含蓄、潇洒流丽的文人书风形成鲜明的对照。北朝的书风是其社会环境、地理条件、时代文化等诸因素所共同形成的，并非书家个体主观上的审美追求。因而与钟繇变楷体、王羲之变革钟法而形成新的书风有着本质的不同。北朝的刻石书法并非都是精品。金石家对碑刻金石味的追求是从清朝开始的，并非是从北朝就有"碑学"之说。我们今天所见到的北朝碑刻的雄浑、残破、斑驳、是自然条件形成的结果，是非自觉的产物，因而不能把北朝石刻的艺术价值与清代"碑学"自觉开掘书法美混为一谈。可以这样说，北朝碑刻既存在于客观的历史情境中，同时又存在于不同时代对它的理解中。

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(9)【◆题库问题◆】：[填空题] （）是最纯粹的中国本土艺术。

【◆参考答案◆】：书法

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(10)【◆题库问题◆】：[填空题] 文字是人们在长期的（）中逐渐创造并完善起来的。

【◆参考答案◆】：实践