两种电影传统在电影艺术的发展中，并不是完全对立、互相排斥的，许多导演拍摄的影片中都可找到两种传统和两

(1)【◆题库问题◆】：[填空题] 两种电影传统在电影艺术的发展中，并不是完全对立、互相排斥的，许多导演拍摄的影片中都可找到两种传统和两种方法的完美结合，或者交融并用，或者互相嫁接。如美国著名导演（）拍摄的影片《辛德勒名单》和《拯救大兵瑞恩》即属于这类情况。

【◆参考答案◆】：斯皮尔伯格

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(2)【◆题库问题◆】：[单选] 戏剧化的电影美学最集中、做到最好的代表是（）。
A．香港类型电影
B．欧洲艺术电影
C．经典好莱坞电影
D．中国样板戏电影

【◆参考答案◆】：C

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(3)【◆题库问题◆】：[单选] （）格里高利·派克最崇拜的人是？
A．林肯
B．富兰克林
C．爱迪生
D．凯瑟琳·赫本

【◆参考答案◆】：A

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(4)【◆题库问题◆】：[单选] （）哪个导演对玛丽莲·梦露的评价是“如果她能控制自己的情绪和健康的话，她能成为一个我们还从来没有过的最伟大的明星”？
A．惠勒
B．怀尔德
C．洛根
D．乔治

【◆参考答案◆】：C

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(5)【◆题库问题◆】：[判断题] 王尔德认为不是艺术模仿生活而是生活模仿艺术
A．正确
B．错误

【◆参考答案◆】：正确

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(6)【◆题库问题◆】：[单选] （）伊丽莎白·泰勒16岁生日，收到了父母亲送她的何牌轿车？
A．法拉利
B．劳斯莱斯
C．凯迪拉克
D．宝马

【◆参考答案◆】：B

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(7)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 试论纪录片创作的核心理念之一：强化故事性。请举例说明。

【◆参考答案◆】：纪录片与故事片一样，它也不是自我抒发的纳瑞斯，而是给人看的艺术品，也需要研究观众的心理结构，对故事性的要求并没什么两样，因为这是人类的基本心理欲求。谈到纪录片，美国纪录片制作者和理论家MichaelRabiger使用了"编剧"这一不可思议的概念："戏剧感是从哪里来呢？我自己的感受是来自于集体潜意识，而这是恒久不变的人性之一。大家都知道，它是从古至今都一直存在的人性动力，我们对于一遍又一遍地说故事与听故事都很渴望，你可以想一下现存亚瑟王传奇故事的改编版本有多少种：故事本身是中世纪的产物，但是千年之后，它仍一直被改编与更新，也不断给予人们乐趣。"既然故事符合观众的心理结构，为何一定要把它屏弃在纪录片高墙之外？故事的叙事方式在故事片和纪录片并没有多大的区别，如悬念、细节、铺垫、重复、冲突高潮等，这不仅是故事片的专利，也可以在纪录片中派上用场。一般说来，拍摄侦探故事的纪录片收视率会高于普通纪录片，如《中华之剑》曾经引起收视冲击波，故事中的未知元素构成生活的悬念。生活故事中包含着生命最普遍、也最真切的情感形式，包含着人物的性格、情感和命运。即使平凡的生活故事也会引起人们的情感振动，因为它投射了观众的情感。前不久《我们的留学生活》创造了纪录片的一个收视奇迹--对于某些唯文化马首是瞻的人来说，这也许算不上什么；但对于我来说，好看是纪录片的第一原则。这部作品给人最深的触动是人物故事的鲜活与生动。它没有戏剧性的剧烈冲突和传奇变化，却以细节编织出情感的秘响，因为故事带领观众进入人物的性格、情感和命运，而唯有触及这些人生根本元素才可能引发心灵震荡。不管是伟人高士还是凡夫俗子，感性的、肉体的、形象的对话远比文化交流来得更直接、更本质，更具有生命美学意义上的审美魅力。正是如此，《北方纳努克》里那些纯洁的目光以及目光里充溢的朴拙和童真依旧感动着今天的观众，《我们的留学生活》在浮躁的千年之交给市民麻木的情感器官里注射了一针兴奋剂：在疯疯颠颠的格格、怪异魔幻的武林、好莱坞的悬念反复折磨之后，远在东京的留学生引起关注。录片的叙事策略是成功讲述故事的要素，包括叙事方式、省略与铺垫、悬念设置、交叉叙事与平行叙事、节奏等，而故事的核心是情节与细节。现在许多纪录片展示人物状态，缺少情节，也就没有冲突和高潮，造成节奏拖沓，结构散漫，无法勾起观众的心理兴趣。不管多么高深的内涵，一部纪录片倘若没有审美魅力，一定不是一部成功的作品。就像作家池莉说的，"实质上小说就是小说，首先是好看不好看的问题。

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(8)【◆题库问题◆】：[单选] （）人们把梦露的胸部比喻成象什么一样坚挺？
A．春笋
B．花岗岩
C．雕塑
D．刺刀

【◆参考答案◆】：B

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(9)【◆题库问题◆】：[问答题] 什么是影视艺术？

【◆参考答案◆】：
以声像符号为媒介，运用一定的技巧手段，塑造出具有审美价值的艺术形象，传达出编导对社会人生的认识和思考。

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(10)【◆题库问题◆】：[问答题] 简述法国诗意现实主义。

【◆参考答案◆】：
法国诗意现实主义不是统一的电影运动，没有宣言和声明，是30年代法国电影创作所表现出的总体倾向与审美取。特点包括诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多彩的哲理暗示，充满机智与魅力。法国诗意现实主义电影是一个复杂的、细腻的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟。让.维果《尼斯景象》《操行零分》，雷内·克莱尔《巴黎屋檐下》