- A+
所属分类：艺术学题库
答案查询网公众号已于近期上线啦
除基本的文字搜题外，准备上线语音搜题和拍照搜题功能！微信关注公众号【答案查询网】或扫描下方二维码即可体验。
【◆参考答案◆】：D
·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。
(2)【◆题库问题◆】：[名词解释] “文场”和“武场”
【◆参考答案◆】：戏曲乐队的组织，文场即管弦乐部分，武场即打击乐部分（唢呐、大号也属于武场）。
·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。
(3)【◆题库问题◆】：[单选] 声音是通过下列哪一种表现机制来表现各种情感的：（）
A．音量
B．音强
C．音长
D．联觉
A．音量
B．音强
C．音长
D．联觉
【◆参考答案◆】：D
·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。
(4)【◆题库问题◆】：[问答题] 历代文人对古琴音乐的贡献主要表现在哪些方面？
【◆参考答案◆】：
历代文人对古琴音乐的创造和发展的贡献，主要表现在琴歌、琴曲、琴论、琴谱等四个方面。琴歌是以琴来伴奏歌唱的一种体裁形式。琴与歌处于同等重要的位置，由同一个人演奏、演唱。历代文人对于琴歌的创作与发展，大致有两种类型，一是从民间音乐中吸取养分。另一类是文人把自己对生活的感受化作琴歌，抒发真情实感。
琴曲是没有歌唱而只用琴来演奏的器乐曲。
在琴曲音乐的发展过程中，历代文人的贡献主要在于：
（1）创作琴曲，直抒胸臆。如：魏晋南北朝，嵇康《嵇氏四弄》（《长清》、《短清》、《长侧》、《短侧》），阮籍《酒狂》；南宋郭楚望《潇湘水云》等。
（2）传承整理，形成多种琴派。唐代赵耶利云："吴声清婉，若长江广流，绵延徐逝，有国士之风；蜀声躁急，若急浪奔雷，亦一时之俊。"南宋时出现了以郭楚望为代表的"浙派"。明代初期有江、浙两派。明代后期有虞山派、绍兴派、江派等。清代则出现了广陵派。近代有以祝桐君为代表的闽派，以张孔山为代表的川派以及山东诸城派等。
在久远的历史发展过程中，琴曲结构形成了某些共通的特点。一般说来，琴曲大致包括以下几个部分：散起、入调、入慢、复起、尾声。
古琴音乐理论是中国古代音乐理论的重要组成部分。其中包含着历代文人艺术实践和思考的成果，涉及演奏、创作、琴律、琴派以及音乐美学等多方面的理论问题，是我国音乐理论的重要宝库。
历代文人对古琴琴谱的贡献主要表现在两个方面：
一是记谱法的创制，二是琴谱的搜集、整理、保存、出版。据统计，我们现存的自南北朝至清末的琴曲谱集有150余种，记录琴曲2800余首。除去重复者，仍有650余首，实为我国传统音乐保存的一大宝库。
历代文人对古琴音乐的创造和发展的贡献，主要表现在琴歌、琴曲、琴论、琴谱等四个方面。琴歌是以琴来伴奏歌唱的一种体裁形式。琴与歌处于同等重要的位置，由同一个人演奏、演唱。历代文人对于琴歌的创作与发展，大致有两种类型，一是从民间音乐中吸取养分。另一类是文人把自己对生活的感受化作琴歌，抒发真情实感。
琴曲是没有歌唱而只用琴来演奏的器乐曲。
在琴曲音乐的发展过程中，历代文人的贡献主要在于：
（1）创作琴曲，直抒胸臆。如：魏晋南北朝，嵇康《嵇氏四弄》（《长清》、《短清》、《长侧》、《短侧》），阮籍《酒狂》；南宋郭楚望《潇湘水云》等。
（2）传承整理，形成多种琴派。唐代赵耶利云："吴声清婉，若长江广流，绵延徐逝，有国士之风；蜀声躁急，若急浪奔雷，亦一时之俊。"南宋时出现了以郭楚望为代表的"浙派"。明代初期有江、浙两派。明代后期有虞山派、绍兴派、江派等。清代则出现了广陵派。近代有以祝桐君为代表的闽派，以张孔山为代表的川派以及山东诸城派等。
在久远的历史发展过程中，琴曲结构形成了某些共通的特点。一般说来，琴曲大致包括以下几个部分：散起、入调、入慢、复起、尾声。
古琴音乐理论是中国古代音乐理论的重要组成部分。其中包含着历代文人艺术实践和思考的成果，涉及演奏、创作、琴律、琴派以及音乐美学等多方面的理论问题，是我国音乐理论的重要宝库。
历代文人对古琴琴谱的贡献主要表现在两个方面：
一是记谱法的创制，二是琴谱的搜集、整理、保存、出版。据统计，我们现存的自南北朝至清末的琴曲谱集有150余种，记录琴曲2800余首。除去重复者，仍有650余首，实为我国传统音乐保存的一大宝库。
·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。
(5)【◆题库问题◆】：[单选] 歌曲《（）》是圆舞曲之王约翰·施特劳斯的名作，几乎成为了奥地利的第二国歌。
A．《卡门》
B．《四小天鹅舞曲》
C．《小步舞曲》
D．《蓝色多瑙河》
A．《卡门》
B．《四小天鹅舞曲》
C．《小步舞曲》
D．《蓝色多瑙河》
【◆参考答案◆】：D
·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。
(6)【◆题库问题◆】：[单选] 被称为小狗圆舞曲的肖邦的作品是下面哪一部：（）
A．《升C小调夜曲》
B．《D大调圆舞曲Op.64No.1》
C．《第一钢琴奏鸣曲》
D．《降G大调第三号即兴曲》
A．《升C小调夜曲》
B．《D大调圆舞曲Op.64No.1》
C．《第一钢琴奏鸣曲》
D．《降G大调第三号即兴曲》
【◆参考答案◆】：B
·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。
(7)【◆题库问题◆】：[单选] 《哭七七》属于（）的流传变体。
A．银纽丝调
B．孟姜女调
C．妈妈娘糊涂调
D．绣荷包调
A．银纽丝调
B．孟姜女调
C．妈妈娘糊涂调
D．绣荷包调
【◆参考答案◆】：B
·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。
(8)【◆题库问题◆】：[名词解释] 四川清音
【◆参考答案◆】：四川清音早期称"唱小曲"、"唱小调"，又因演唱时艺人自弹月琴或琵琶，被称为"唱月琴"或"唱琵琶"。本世纪50年代以后才定名为"四川清音"。它用四川方言演唱，流行于以成都为中心的城市与农村，以及长江沿岸的水陆码头。
·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。
(9)【◆题库问题◆】：[问答题] 客家山歌有哪些特征？
【◆参考答案◆】：
在客家音乐中，客家山歌最具代表性意义，其音调特征可以归纳为：中音区、窄音域、窄音列，以羽商音构成的纯四度框架为骨干的四度跳进和邻音级进为特点。
中音区，指的是客家山歌的音区一般在e1——e2（男声e——e1）。窄音域指的是客家山歌的基本音域多在sol——re的五度之间。窄音列指的是客家山歌音列之间的各音多在大二度、小三度、纯四度、纯五度之间进行。
客家山歌采用的音列有二音列（la、re）、三音列（la、do、re，sol、la、do等）、四音列（sol、la、do、re，la、do、re、mi，do、re、mi、sol等）、五音列（re、mi、sol、la、do，mi、sol、la、do、re等），其中以四音列为主。在旋法上，客家山歌强调羽商两音，在旋律进行中，以羽商两音之间构成的纯四度音程为框架，间以音列各乐音之间的邻音进行。如下所示：
从调式来看，以徵调式为多，其次是羽调式、宫调式，商调式、角调式很少。闽西、赣南的客家山歌以徴调式为多，羽调式次之；而粤北客家山歌以羽调式为多，徴调式次之；台湾客家山歌除了有羽调式、徴调式外，还有角调式。徴调式的旋律骨干音由sol、la、do、re组成，其旋法有sol、la、do，sol、la、re等形式。羽调式的旋律骨干音由la、do、re、mi组成，其旋法有la、do、re，mi、sol、la等。宫调式的旋律骨干音由do、re、mi、sol组成，其旋法进行有sol、mi、do，mi、re、do等。
客家山歌的节奏自由（乐谱中记录的节奏节拍是相对的，演唱时可以更加自由），演唱中，常常加入衬词扩充旋律。另外，从结构来看，客家山歌的歌词以七言四句体为多，而音乐则以二句体的重复或四句体为多。此外还有三句体、五句体和多句体等。
在客家音乐中，客家山歌最具代表性意义，其音调特征可以归纳为：中音区、窄音域、窄音列，以羽商音构成的纯四度框架为骨干的四度跳进和邻音级进为特点。
中音区，指的是客家山歌的音区一般在e1——e2（男声e——e1）。窄音域指的是客家山歌的基本音域多在sol——re的五度之间。窄音列指的是客家山歌音列之间的各音多在大二度、小三度、纯四度、纯五度之间进行。
客家山歌采用的音列有二音列（la、re）、三音列（la、do、re，sol、la、do等）、四音列（sol、la、do、re，la、do、re、mi，do、re、mi、sol等）、五音列（re、mi、sol、la、do，mi、sol、la、do、re等），其中以四音列为主。在旋法上，客家山歌强调羽商两音，在旋律进行中，以羽商两音之间构成的纯四度音程为框架，间以音列各乐音之间的邻音进行。如下所示：
从调式来看，以徵调式为多，其次是羽调式、宫调式，商调式、角调式很少。闽西、赣南的客家山歌以徴调式为多，羽调式次之；而粤北客家山歌以羽调式为多，徴调式次之；台湾客家山歌除了有羽调式、徴调式外，还有角调式。徴调式的旋律骨干音由sol、la、do、re组成，其旋法有sol、la、do，sol、la、re等形式。羽调式的旋律骨干音由la、do、re、mi组成，其旋法有la、do、re，mi、sol、la等。宫调式的旋律骨干音由do、re、mi、sol组成，其旋法进行有sol、mi、do，mi、re、do等。
客家山歌的节奏自由（乐谱中记录的节奏节拍是相对的，演唱时可以更加自由），演唱中，常常加入衬词扩充旋律。另外，从结构来看，客家山歌的歌词以七言四句体为多，而音乐则以二句体的重复或四句体为多。此外还有三句体、五句体和多句体等。
·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。
(10)【◆题库问题◆】：[填空题] 1870年前后，木板大鼓艺人进入京津地区，时人称为“（）”。
【◆参考答案◆】：怯大鼓
