《鼓书艺人》

(1)【◆题库问题◆】：[名词解释] 《鼓书艺人》

【◆参考答案◆】：它是老舍创作的一部比较优秀的现实主义长篇小说。在旧中国，艺人始终处于社会的最底层，任人玩弄侮辱。作品中写到了他们的悲惨遭遇，三个青年妇女都受到别人的欺骗和糟踏，也有些人自甘堕落，潦倒不堪。但小说并没有停留在渲染他们的沉沦，而是写出他们的觉醒。方宝庆和他的养女秀莲对艺术事业的严肃态度和美好设想，他们对于独立生活的渴望，使作品洋溢着高昂、乐观的基调。

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(2)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 《三国演义》的“尊刘贬曹”思想倾向是怎样形成的？

【◆参考答案◆】："尊刘贬曹"倾向是一种封建正统思想。正统思想本来就是封建统治阶级斗争的工具，是为统治阶级利益服务的，因此历史家对刘备，曹操谁为正统，长期争论不休。陈寿编《三国志》，以曹魏为正统；东晋习凿齿著《汉晋春秋》，则尊蜀汉为正统。北宋司马光主编《资治通鉴》，又以魏为正统；南宋朱熹编写《纲鉴》，又以蜀为正统。为什么会这样呢？章学诚在《文史通义》中道出了其中的奥妙："陈氏生于西晋，司马生于北宋，苟黜曹魏之禅让，将置君父于何地？而习与朱子，固南渡之人也，惟恐中原之争正统者。诸贤易地而皆然"。这就是说，封建历史家尊谁为正统，是根据当朝统治者的需要而定的。因此，尊刘或尊曹为正统，都是封建正统思想，本质并无不同。但是在民间，情况远没有如此复杂。唐以前贬曹倾向还不明显，但到了北宋，尊刘贬曹的倾向便开始形成。苏轼《东坡志林》甚至记载"涂巷小儿"听说三国故事，闻"刘玄德败，频蹙眉，有出涕者；闻曹操败，即喜唱快。"到南宋，这种倾向更为明显，陆游有"邦命中兴汉，天心大讨曹"的诗句，王十朋也有"我虽有酒，不祀曹魏"的说法，而《三国志平话》和元杂剧的倾向都是反曹的。宋元时代是汉民族遭受欺凌的时代，人心思汉，蜀汉就成了汉民族的象征，"尊刘贬曹"倾向就在这种历史背景下形成了。宋元又是对《三国演义》成书影响最重要的时期，《三国志平话》又是其母本，加以罗贯中生当元末，容易接受这一倾向，因此也就决定了《三国演义》的"尊刘贬曹"倾向。可以说，在这样特定历史时期形成的"尊刘贬曹"倾向本身就具有一定的民族意识和爱国情绪。同时，书中所表现的"尊刘贬曹"倾向还反映了拥护"明君"憎恶"暴君"的愿望。

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(3)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 简析方鸿渐形象的性格和命运。

【◆参考答案◆】：《围城》以深刻的现实主义笔触成功塑造了一群现代新儒的典型人物，方鸿渐形象是其中最丰满的一个。出身于江南某小县城一个传统守旧封建家庭的方鸿渐，正直善良，聪明幽默，但意志薄弱，优柔寡断，既缺乏明确坚定的人生信念，又不懂得人情世态的炎凉。所以他极易受环境支配，被他人牵制，常常陷入尴尬境地。他为满足岳父、父亲的虚荣心而买了一张假的博士文凭，但他并非真想当骗子，履历上不填博士学位。当他在三闾大学得知韩学愈借助同样的一张假文凭混了个教授兼系主任的地位时节，便承受老实人吃亏和骗子被揭穿的双层痛苦。由于他的意志薄弱，优柔寡断和幼稚，他被鲍小姐引诱然后抛弃，被苏文纨羁拌然后报复，被孙柔嘉诓编然后驾驭，饱尝感情的折磨，他还屡遭同事暗算，卷进各种莫名其妙的派系斗争和扯不清的恩怨纠葛中，饱受炎凉世态的折磨。方鸿渐的一生始终不断地从这一座"围城"走进另一座"围城"，永不安分，永不满足，因而永远苦恼。他总想摆脱困境，然而处处有困境，他永无也摆脱不了"围城"之困——人生处处是"围城"，不仅是婚姻的"围城"，更是人生的"围城"、社会的"围城"，这就是方鸿渐形象所凝结的人生思考。

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(4)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 元杂剧在形式上有何特点？

【◆参考答案◆】：元杂剧具有独特的艺术形式，其特点表现在下列几个方面：一、结构。元杂剧的结构以折为单位，一折相当于现代戏的一幕。一个剧本一般是四折带一个"楔子"，个别为一本五折，或一本六折。折是故事发展的自然段落，也是音乐的组织单位，折不受时间、地点的限制，可以是一场，也可以是多场。楔子相当于过场戏，只有一、两支曲子。楔子或在剧本的开头，或在折与折之间。有的剧本无楔子，个别的也可以包含两个楔子。每折戏都包含唱、白、科三项内容。每本杂剧的末尾还有"题目""正名"，或两句，或四句，总括全剧内容；剧本以正名的末后一句为剧本的全称。如《窦娥冤》的"题目正名"是："秉鉴持衡廉访使，感天动地窦娥冤"。后一句就是此剧的全称。二、音乐。杂剧每折用同一宫调的若干支曲子，组成一套曲子。除楔子外，每折不得少于三支曲子。每折最末的曲子，照例用"煞"或"尾"作为这套乐曲的结尾。元杂剧的宫调通常用北九宫。一般来说，第一折多用仙吕宫，第二折多用南吕宫或正宫，第三折多用中吕宫或越调，第四折多用双调。同一折中的若干支曲牌，其排列顺序有一定习惯。同一折的曲词都押同一类韵，不另换韵，差不多句句都押韵，以北方音韵为准，平、上、去三声通押，入派三声。个别剧本还有"借宫"的，但这都有严格的规定，不可随意乱借。三、宾白。元杂剧以唱歌为主，以说白为辅，故称说白为"宾白"，简称为"白"。唱，一般用于抒情；白，一般用于叙事。说白有下列几种形式：对白——剧中人物的对话；独白——剧中人物的自言自语。独白又分为：旁白——又叫"打背供"、"背白"，假设同台演员听不见，专对观众说话；定场白——角色第一次上场时的自我介绍；带白——剧本上写作"带云"，是唱中间插入说白。四、科。剧本中的舞台提示，大概包括三方面：动作表演的提示，如"打科"、"跪科"就属于这类提示；表情提示，如"做悲科"、"做疑怪科"就属于这类提示；舞台效果的提示，如"内做风科"、"雁叫科"就属于这类提示。五、角色。元杂剧的角色可分为四大类：末、旦、净、杂。旦，扮剧中的女角；女主角叫正旦，此外还有副旦、贴旦、外旦、老旦、小旦、搽旦、花旦、色旦等名目。末，扮演剧中的男角；男主角叫正末，此外还有副末、冲末、大末、二末、三末、小末、外末等名目。净，以扮演刚强拧猛的人物为主，多饰男角；此外还有副净、二净等名目。杂，扮演不属于上三类的各种人物，根据扮演人物的不同，有许多不同的名称，如：孤（官员）、孛老（老头子）、卜儿（老妇）、俫儿（小孩）、邦老（强盗）、细酸（书生）、曳剌（la）（番兵）、祗从（侍从人员），等等。在元杂剧中，主唱的一般只有正旦、正末，其他角色一般只有道白。

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(5)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 所谓“二拍”？它们的编纂者是谁？它们在思想上与艺术上有何成就？

【◆参考答案◆】："二拍"是《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的简称，每集四十篇，共八十篇。其中《大姊魂游完宿愿》在《初刻》和《二刻》中相重复，《二刻》卷末的一篇是《宋公明闹元宵》杂剧，不当计入，实为七十八篇。编纂者是冯梦龙的同时人淩濛初。作品的故事来源大部分均取自前人说部、笔记、戏曲。但到作者手中，往往把不过寥寥数十字的故事敷衍成篇幅可观的短篇小说。其中一小部分可能是他本人的直接创作。"二拍"的思想和艺术价值比"三言"略逊一筹。但不可否认，它还是有自己的特色，取得了一定的成就。"二拍"故事所触及的问题是多方面的，但主要是反映商人经商活动的题材占据着显著的地位。为《转运反遇巧洞庭红》反映了中世纪一些商人热心于海外冒险经商活动，同时也反映了当代商人对于开放"海禁"的愿望和要求。还有的作品客观地反映了商人本身对经商亦是职业的优越感，甚至连不是行商的马少卿都说"经商善业，不是贱流"（《赠芝麻识破假形》）有的则从经营手段描述当时一些商人如何选择致富捷径，或囤积居奇，操纵市场；或重利盘剥，追求高利；或开设当铺，牟取暴利，这一些描写，都使我们看到了明中叶前后商业的发展趋势和资本主义因素的萌芽，有一定的认识价值。其次，不少篇章总是把中小商人、小手工业者、艺人、妓女、贫苦知识分子作为主人公，细致地表现他们的思想感情和愿望，反映出一种新的思想意识已经开始占领社会的主要阵地。在描写男女恋爱婚姻和家庭生活的题材的篇章中，比"三言"进了一步的是主张男女爱情专一、平等与自由。正如《满少卿饥附饱飏》中入话所说："却又有一件，天下事有好些不平的所在。假如男人死了，女人再嫁，便道是失了节，玷了名、污了身子，是个行不得的事，万口訾议，及至男人家丧了妻子，却又凭他续弦再娶，置买婢妾……并没人道他薄幸负心，做一篇说话。"这都看出中世纪市民思想的抬头，特别是反映了在封建礼教牢笼中生活的妇女们思想上的新变化。她们中有人已再不信守"饿死事小，失节事大"的封建教条，也有人敢于开始抵制包办婚姻。这是市民意识中反对封建理学在爱情问题上的表现。此外，"二拍"也真实地暴露了当时的官场吏治腐败的现象和反映了劳动人民生活困苦的情况，作者在小说中大胆指出"官人和贼不争多"的实质，对无辜市民遭受敲诈勒索和受迫害深表同情，另外，"二拍"中反映了明代反道学、反朱熹的客观现实。如《硬勘案大儒争闲气》就是借贬抑历史人物朱熹，来针对封建统治者提倡程朱理学的一种反抗，这在当时无疑是进步的观点。在艺术上，"二拍"具备"拟话本"的一般特点，如故事完整、结构层次分明、语言通俗流畅等。由于作者曾在官场生活过，熟悉官宦活动情况，同时又多涉足市闾，故对官场市井中的事多所了解，使得他在写作公案一类和表现世态人情的故事情节的作品时，尽管情节曲折离奇，大都给人以真实感，看出作者善于抓住有关人物的个性特点，并且同当代的气息与社会思潮关联，使一些作品具有现实性与时代感。不过，也必须指出，"二拍"中的糟粕还是较多的。作者常常为了迎合市民的消极思想和低级趣味，单纯追求离奇情节，使不少作品充满因果报应、善恶循坏的宿命论思想色彩，当中猥亵淫秽的色情描绘尤为严重，封建说教气味也不少，这无疑给作品添上极为严重的消极因素，贻害读者。

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(6)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 什么叫“讲史”？讲史对后代小说的发展产生过什么影响？

【◆参考答案◆】："讲史"，是宋元说话四家之一，深受当时市民欢迎，影响深远。在宋元说话中，"讲史"和"小说"分庭抗礼，二者有联系，亦有区别。"讲史"着重于长篇历史故事，篇幅长，以说白为主，主要演述历代兴废和战争故事，并据史进行"真假参半"的艺术加工串联生发。纪录时多浅近的文言，成为讲史话本，这是我国小说史上最早具有长篇规模的作品，后来即发展为"演义"。"讲史"对后代小说的发展有显著的影响，这首先在于讲史话本具有鲜明的个性特征。它取材历史，而又可以作不同程度的虚构和艺术加工；它讲述前代兴废之事，着重于社会政治经济斗争，涉及重大题材；线条粗略，风格雄浑，长于铺叙、议论；基本采用正史的书面语言，同时融汇当代口语，形成半文半白的浅近文体；篇幅漫长，关目繁多，采取分回形式；政治倾向明确，爱憎褒贬鲜明；艺术上更以"记问渊源甚广，讲得字真不俗"为胜。这些特点直接为后代小说创作提供了艺术经验。其次，讲史虽然敷演历代兴废战争之事，但时代感很强，常常直接通过对历史事件和历史人物的评判，表现了对现实的评判。很明显，讲史在元代特殊的历史条件下，发展很快，具有一定民族意识和民主精神的宋代历史英雄故事加强了"讲史"的思想性，进一步开拓了"讲史"的领域。这一点对后代历史小说的发展提供了有益的借鉴。另外，在不断充实、发展的过程中，长于铺叙长篇历史故事的"讲史"与善于敷演短篇时事的"小说"逐渐合流，开拓后代小说创作的崭新天地，迎来了明清长篇章回小说的诞生。"讲史"不仅直接滋润了后代历史小说的发展，而且奠定了后代中国小说发展的基础，创立了中国古典小说的民族传统。明清以来，我国长篇小说的优秀作品，正是吸收了"小说"和"讲史"话本的精华，在思想性和艺术性方面都发生了质的变化。脍炙人口的《三国演义》、《水浒转》、《西游记》、《儒林外史》、《红楼梦》等巨著，正标志着中国小说史上一个黄金时代的到来，正代表了中国小说发展的辉煌成就。

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(7)【◆题库问题◆】：[多选] 下列小说人物中，出自《活着》的有（）。
A．许三观
B．福贵
C．家珍
D．凤霞

【◆参考答案◆】：B, C, D

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(8)【◆题库问题◆】：[名词解释] 愫方

【◆参考答案◆】：剧作《北京人》中最用心刻画的一个人物。出身于江南名门，受过封建士大夫思想文化的熏陶，温柔文静，承受着沉重的旧思想、旧传统、旧文化的负担。把"什么可怜的人我们都要帮助"奉为生活信条，不惜作出任何牺牲向人们、向生活贡献什么。在她善良、温顺的感情底下埋藏着一颗炽热追求真人生活的心。最终跟端贞出走，面向自己的未来，与过去告别。

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(9)【◆题库问题◆】：[名词解释] 南宋戏文

【◆参考答案◆】：是在南宋城市的勾栏、瓦舍中得到迅速发展的戏文。标志着我国古代戏剧经过漫长的发展演变过程，已由略具雏形而渐臻成熟，与后来的元杂剧和明清传奇有直接的渊源关系。

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(10)【◆题库问题◆】：[单选] 影射小说《荆生》和《妖梦》的作者是（）。
A．林纾
B．梅光迪
C．吴宓
D．胡先骕

【◆参考答案◆】：A