崔盈盈和张生的爱情故事发端于唐代元稹的传奇小说《（）》。王实甫的杂剧《西厢记》是在金代董解元的《（）

(1)【◆题库问题◆】：[填空题] 崔盈盈和张生的爱情故事发端于唐代元稹的传奇小说《（）》。王实甫的杂剧《西厢记》是在金代董解元的《（）》的基础上创作而成的。

【◆参考答案◆】：莺莺传；西厢记诸宫调

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(2)【◆题库问题◆】：[填空题] 1941年“皖南事变”之后，面对蒋介石政权的法西斯专制政策，广大进步作家运用可以讽喻现实的历史材料，创作了大量的历史剧，（）是其中杰出的代表作家，他连续写出了《棠棣之花》、《（）》等六部历史剧。

【◆参考答案◆】：郭沫若；屈原

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(3)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 洪昇的《长生殿》和白居易的《长恨歌》在题材与主题的处理上有何异同？

【◆参考答案◆】：洪升在《长生殿例言》中明确表明：“史载杨妃多污乱事，予撰此剧、上按白居易《长恨歌》，陈鸿《长恨歌传》为之。”这正说明《长生殿》和《长恨歌》在题材和主题处理上是有相同之处的。长期以来，李隆基和杨贵妃的故事流传很广，以此为题材的作品不胜枚举，且不少作品尤其喜欢“涉秽”。白居易的《长恨歌》则是以李、杨爱情故事为题材的第一篇艺术作品，作者着力歌颂李、杨二人“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”的真挚爱情。作品没有把安史之乱归罪于杨贵妃，对“汉皇重色”给国家人民所带来的灾祸有所揭露，对唐明皇也有所讽刺和揭露。同时，对李、杨的悲剧遭遇寄予了深切的同情。洪升的《长生殿》与《长恨歌》一样，“凡史家秽语，概削不书”，摒弃了女人祸水的封建观念，它同样以安史之乱为背景，以唐明皇李隆基和贵妃杨玉环的爱情故事为主线，着力表现了李、杨生死不渝的“钗盒情缘”。但应当看到，洪升对这个古老的故事进行了呕心沥血的再创造，《长生殿》中李、杨故事及李、杨形象，都达到了更集中、更典型，更理想的境地，作者对于题材和主题的处理，独具匠心，达到前所未有的深度和广度。《长生殿》的突出成就在于：作者不仅把传说中的李、杨爱情故事发展到前所未有的高度，而且善于把一个时代的重大历史事件与爱情主题巧妙地结合起来，把政治现实和爱情故事合为一体，从而真切地表现历史真实。作品既着力描写李、杨真挚的爱情，歌颂那种理想化了的坚贞不渝的爱情；又深刻揭示他们沉迷于奢侈爱情生活给社会、给政治带来的深重灾难；同时还表现了他们在政治上的松弛、失误，终于促成了他们的爱情悲剧，因此，我们在剧本中不仅看到了《定情》、《密誓》、《情悔》、《团圆》这一些充满真情厚爱的场面，而且看到了与李、杨爱情紧密相关的国家大事，如《权哄》、《进果》、《惊变》、《献饭》、《弹词》等情节，《长生殿》不仅歌颂了李、杨那种理想化了的爱情，同时较为深刻地反映了统治集团内部尖锐复杂的矛盾，反映了当时社会严重的阶级矛盾和民族矛盾，反映了社会的现实，暴露了统治阶级的荒淫和腐败。而且，由于时代的原因《长生殿》中对李、杨的谴责与同情，也体现了作者一定的民主思想和民族精神。当然，作者思想上的矛盾和复杂性，也给作品带来一定的复杂性，对于我们来说这里是最难理解的了。

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(4)【◆题库问题◆】：[问答题,论述题] 略评李劼人《死水微澜》中的蔡大嫂的形象。

【◆参考答案◆】：在李劼人的"大河小说"中，《死水微澜》在艺术成就上最高，既写出了历史时代的风云，又写出了地方风情和民俗，人物刻画也非常成功。人物刻画是在辛丑条约签订期间，四川社会的冲突及地方风习的变迁，折射到具体人物中，在蔡大嫂身上体现了一个富于幻想、泼辣爽直，敢作敢当的女性，她有蔑视礼教的大胆行为，但她也有着虚荣、追逐浮华精神侧面。

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(5)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 渔有何剧作和戏曲论著？他的戏曲理论有哪些重要内容？

【◆参考答案◆】：李渔是清代戏曲作家和戏曲理论家，生平著述丰富，在戏曲创作和戏曲理论上都进行了大胆的探索和尝试，尤以戏曲理论方面的贡献闻名于世。他曾撰写传奇作品《奈何天》、《比目鱼》、《蜃中楼》、《怜香伴》、《风筝误》、《慎鸾交》、《凤求凰》、《巧团圆》、《玉搔头》、《意中缘》等十种，合称《笠翁十种曲》。其戏曲理论创作见于《一家言•闲情偶记》，其中《词曲部》论述戏曲创作理论，《演习部》和《声容部》的若干部分，论述戏曲舞台艺术，即所谓"登场之道"。李渔广泛吸取前人的理论成果，联系当时的戏曲创作实际，并结合自身的创作经验，对戏曲理论作了较为全面的系统总结，为戏曲创作的进一步发展奠定了一定的理论基础。李渔十分强调戏曲文学的特殊性，"填词之设，专为登场"，他抓住这一特点对戏曲创作的特殊规律，进行理论探索。其主要观点，集中表现在《闲情偶记•词曲部》的六个章节中，即结构第一、词采第二、音律第三、宾白第四、科诨第五、格局第六。这些论述涉及到戏曲创作的各个方面，其中对戏曲结构、语言、题材等问题的论述尤为精彩。强调剧本创作命题和结构的重要性，是李渔戏曲理论的重要内容之一。他突破了前代戏曲创作中重词采、重音律的主张，认为词采、音律都必须为剧本命题结构服务。并直接指出当时不少剧作失败的原因，"非审音协律之难，而结构全部规模之未善也"。由此，他系统地提出了"立主脑"、"减头绪"、"密针线"等一套完整的理论主张。他要求作者"每编一折，必须前顾数折。顾前者，欲其映照，顾后者便于埋伏"，反复强调戏剧作品浑然一体的整体艺术效果。关于戏曲语言，李渔提出了自己独到的见解。他认为戏曲语言，必须具备舞台艺术的特性，因此作者撰写剧本时，必须"既以口代优人，复以耳当听者"，以取得"好说"、"中听"的良好效果。他针对明代中叶以来戏曲语言上的流弊，对曲文、宾白提出了"重机趣"、"忌填塞"、"声务铿锵"等理论主张。而且，李渔还对戏曲语言提出了性格化的要求，"语求肖似"，"说一人肖一人，勿使雷同，弗使浮泛。"他还针对"自来作传奇者，止重填词，视宾白为末着"的现象，强调宾白的重要性，要求作者"当以曲文等视"。李渔还反复强调戏曲取材的创新，要求戏曲创作"脱窠臼"，选材要新、要奇，从日常生活中求新，从人情中求奇。他还告戒人们，"文字之新奇，在中藏不在外貌，在精液不在渣滓，"这的确是颇有见地的。简言之，李渔的戏曲理论是具有一定的系统性和整体性的，它从舞台实际出发，揭示了戏曲创作的若干规律，有总结，有突破，有发展，自成体系，对中国戏曲理论的发展作出了创造性的贡献。

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(6)【◆题库问题◆】：[单选] 小说《寒夜》的背景是（）
A．沦陷时期的北平
B．抗战胜利前后的重庆
C．孤岛时期的上海
D．大革命时期的武汉

【◆参考答案◆】：B

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(7)【◆题库问题◆】：[填空题] 50年代的长篇小说“三红一创”中，《红日》的作者是（）；《红旗谱》的作者是（）；《红岩》的作者是（）；《创业史》的作者是（）。

【◆参考答案◆】：吴强;梁斌;罗广斌、杨益言;柳青

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(8)【◆题库问题◆】：[单选] 诗集《太阳城札记》的作者是（）。
A．顾城
B．江河
C．北岛
D．梁小斌

【◆参考答案◆】：C

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(9)【◆题库问题◆】：[多选] 下列哪些是“九叶”诗派的成员？（）
A．阿垅
B．穆旦
C．鲁藜
D．辛笛
E．袁可嘉

【◆参考答案◆】：B, D, E

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(10)【◆题库问题◆】：[单选] 被作为朦胧诗的标本而成为争论对象的诗歌是（）
A．北岛的《回答》
B．舒婷的《致橡树》
C．顾城的《远和近》
D．江河的《纪念碑》

【◆参考答案◆】：C