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所属分类：文学题库
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【◆参考答案◆】：B
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(2)【◆题库问题◆】：[单选] 《原诗》作者认为在才、胆、识、力四个要素中，处于核心地位的是（）。
A．才
B．胆
C．识
D．力
A．才
B．胆
C．识
D．力
【◆参考答案◆】：C
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(3)【◆题库问题◆】：[单选] 欧阳修提出“诗穷而后工”说，这里的“穷”应该诗指诗人（）。
A．困厄的人生境遇
B．经济贫穷只能自食其力的困境
C．写不出诗的困境
D．经济贫穷和身体有病的状况
A．困厄的人生境遇
B．经济贫穷只能自食其力的困境
C．写不出诗的困境
D．经济贫穷和身体有病的状况
【◆参考答案◆】：A
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(4)【◆题库问题◆】：[问答题] 试述明代前后七子的“文必秦汉，诗必盛唐”的诗文主张。
【◆参考答案◆】：
"文必秦汉，诗必盛唐"是前后七子的诗文主张，主要是针对明初"台阁体""茶陵派"的萎弱文风提出的，目的是用一种高标准来振兴文学，改变明初以来文坛上没有生气的局面，有严羽"第一义悟入"的意思。李梦阳强调"唐调"，反对"性气诗"，对宋诗"主理不主调"不满等，都说明他对文学的情感性、形象性特征的强调是正确的。但他文学思想的核心在提倡学习古人格调，遵守古人的法式，在这点上遭到何景明的批评，何氏比较重视诗歌意象的合于自然，比较重视学习古人的神情，这就比李梦阳略高一筹。后七子的王世贞虽然也倡导模拟复古，但他比较重视灵活多变，神化无迹，重视表现性情之真，讲究诗歌意境的创作，强调作家的天赋才能和对艺术的灵敏悟性，实已开公安派文学思想之先河，在诗学理论上有较大的贡献。但前后七子的复古主张都是向古人讨生活，因而其缺点很明显，缺乏真情实感，缺乏现实性。后来以徐渭、李贽、公安三袁为代表的文艺新思想所提出的"童心说""性灵说"正是针对这一缺点而发的。
"文必秦汉，诗必盛唐"是前后七子的诗文主张，主要是针对明初"台阁体""茶陵派"的萎弱文风提出的，目的是用一种高标准来振兴文学，改变明初以来文坛上没有生气的局面，有严羽"第一义悟入"的意思。李梦阳强调"唐调"，反对"性气诗"，对宋诗"主理不主调"不满等，都说明他对文学的情感性、形象性特征的强调是正确的。但他文学思想的核心在提倡学习古人格调，遵守古人的法式，在这点上遭到何景明的批评，何氏比较重视诗歌意象的合于自然，比较重视学习古人的神情，这就比李梦阳略高一筹。后七子的王世贞虽然也倡导模拟复古，但他比较重视灵活多变，神化无迹，重视表现性情之真，讲究诗歌意境的创作，强调作家的天赋才能和对艺术的灵敏悟性，实已开公安派文学思想之先河，在诗学理论上有较大的贡献。但前后七子的复古主张都是向古人讨生活，因而其缺点很明显，缺乏真情实感，缺乏现实性。后来以徐渭、李贽、公安三袁为代表的文艺新思想所提出的"童心说""性灵说"正是针对这一缺点而发的。
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(5)【◆题库问题◆】：[填空题] 教材认为韩愈提出的“气盛言宜”论中的“气盛”，是指作家仁义道德修养很高而体现出的一种神气质，一种（）境界，已不复是抽象的仁义道德教条。
【◆参考答案◆】：人格
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(6)【◆题库问题◆】：[问答题,简答题] 试述王士禛“神韵”说的内涵。
【◆参考答案◆】：（1）其中心就是诗歌的审美表现方式问题。主张诗歌创作在表现审美对象时应该做到"不着一字，尽得风流。"即诗人对主体的情感不要直接陈述出来，对景物也不要作全面精细描绘，应像画龙只画一鳞一爪，画山水只画"天外数峰，略有笔墨"，但透过这一鳞一爪、天外数峰，却能表现整体的面貌，如镜中之月、水中之花，可具体感知，而又不可捉摸。（2）在情感和物象之间，王土禛认为物象应为表现情感服务，物象可以超越特定的时空，可以不符合现实自然的真实，王维可以画雪中芭蕉，正是如此，王土禛称这是"兴会神到"，这是诗之所以为诗的原因。（3）清和远是具有神韵的诗歌境界的审美特征。他引孔天允论诗的话说"诗以达性，然以清远为尚。"清，指的是一种超脱尘俗的情怀。这种情怀最适宜于用山水诗来体现。远，有玄远之意，也是一种超越的精神，这种精神也适合于寄托在山水诗中。清偏向于景物之描绘；远偏重于感情之抒发。王土禛认为达到这种境界就可称之为"妙悟"，就是把握了诗歌艺术的真谛，达到了艺术的彼岸。
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(7)【◆题库问题◆】：[单选] 文学批评研究的对象是（）。
A．抽象思维的产品
B．艺术思维的产品
C．思辩活动的产品
D．逻辑活动的产品
A．抽象思维的产品
B．艺术思维的产品
C．思辩活动的产品
D．逻辑活动的产品
【◆参考答案◆】：B
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(8)【◆题库问题◆】：[名词解释] （孔子的）“辞达”说与“文质”说
【◆参考答案◆】：孔子说的"辞达而已矣"，从字面上说，当是说，写文章只要文辞能表达清楚意思就行了，不要片面地离开内容去追求形式的华丽。但并不是说文学作品不要文饰，孔子还说过"言之无文，行而不远"，可以说明孔子认为一定的文饰还是必要的，其目的还是为了更好地表现内容，并使它起到更大的作用。《论语•雍也》记孔子说："质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。"主张文采和内容要相互配合，相得益彰。文学作品的内容与形式的关系问题，是中国文学批评史上的重要问题之一，在中国文学理论批评的发展中始终起着主导作用。
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(9)【◆题库问题◆】：[名词解释] “词境”“词心”
【◆参考答案◆】：
况周颐提出的词的创作理论。"词境"有两种含义，一是指词人创作时的一种特殊的精神状态，他说"据梧冥坐，湛怀息机。┄┄斯时若有无端哀怨枨触于万不得已；即而察之，一切境象全失，唯有小窗虚幌、笔床砚匣，一一在吾目前。此词境也。"这是指词人完全进入想象世界的创作的最佳精神状态。二是指作品的艺术境界。他说"词境以深静为主。韩持国《胡捣练令》过拍云：‘燕子归去春悄，帘幕垂清晓。’境至静矣，而此中有人，如隔蓬山。思之思之，遂由浅而见深。盖写景与言情，非二事也。善言情者，但写景而情在其中。此等境界，唯北宋人词往往有之。"
况氏说："吾听风雨，吾览江山，常觉风雨江山外有万不得已者在。词万不得已者，即词心也。"这里所说的"万不得已者"，即是词人内心酝酿许久、不吐不快的真情。他又说"吾心为主，而书卷其辅也"，这是说词心和书卷的关系，实际上也就是传统诗学中所说的性情和学问的关系。"吾心为主，而书卷其辅"，正是强调词的创作必须以性灵为中心，但并不否定学问的重要作用。
况周颐提出的词的创作理论。"词境"有两种含义，一是指词人创作时的一种特殊的精神状态，他说"据梧冥坐，湛怀息机。┄┄斯时若有无端哀怨枨触于万不得已；即而察之，一切境象全失，唯有小窗虚幌、笔床砚匣，一一在吾目前。此词境也。"这是指词人完全进入想象世界的创作的最佳精神状态。二是指作品的艺术境界。他说"词境以深静为主。韩持国《胡捣练令》过拍云：‘燕子归去春悄，帘幕垂清晓。’境至静矣，而此中有人，如隔蓬山。思之思之，遂由浅而见深。盖写景与言情，非二事也。善言情者，但写景而情在其中。此等境界，唯北宋人词往往有之。"
况氏说："吾听风雨，吾览江山，常觉风雨江山外有万不得已者在。词万不得已者，即词心也。"这里所说的"万不得已者"，即是词人内心酝酿许久、不吐不快的真情。他又说"吾心为主，而书卷其辅也"，这是说词心和书卷的关系，实际上也就是传统诗学中所说的性情和学问的关系。"吾心为主，而书卷其辅"，正是强调词的创作必须以性灵为中心，但并不否定学问的重要作用。
·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。·ℳ°．·※°∴ ╰☆╮ 。
(10)【◆题库问题◆】：[单选] 现f存最早的楚辞注本是：（）。
A．蒋骥《山带阁注楚辞》
B．朱熹《楚辞集注》
C．王逸《楚辞章句》
D．洪兴祖《楚辞补注》
A．蒋骥《山带阁注楚辞》
B．朱熹《楚辞集注》
C．王逸《楚辞章句》
D．洪兴祖《楚辞补注》
【◆参考答案◆】：C
